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《爱乐之城》《爱乐之城》在狂揽7项金球奖后，又在奥斯卡上获得了14项提名，追平了《泰坦尼克号》与《彗星美人》的纪录……情怀的加持是《爱乐之城》成为颁奖季宠儿的一个重要原因，片中有大量对歌舞片名作及其它经典老电影的致敬与模仿，怪不得那么多影迷都对它爱得不要不要的！《爱乐之城》《爱乐之城》主要讲述一个钢琴家和一个女演员共同追求梦想中的爱情故事：米娅在洛杉矶电影片场当咖啡师，经常翘班去试镜；塞巴斯蒂安是一名爵士钢琴师，但他痴迷的音乐鲜有听众愿意买单。两人在这座城市相遇后相互慰藉扶持，追求梦想，随着艺术与商业、梦想与现实间的博弈，两人的情感也面临抉择和考验。在经历了一系列的挫折之后，两人鼓励彼此不要放弃梦想。除了故事之外，影片在音乐方面更是非常突出，不少金曲在网上引发追捧。服装风格更是非常复古，男、女主角的服装也成为影片的一大看点。《爱乐之城》带给观众感动的同时，也有观众感到些许尴尬和不适。这种感觉至少由三个因素共同造成。首先，作为歌舞片的《爱乐之城》并不如舆论所言，在艺术上达到了至高的地位。其次，以怀旧为目的的沙泽勒没有明确的怀旧目标，更像为了满足形式上的复古，曳足观众个人的感情创伤拼凑而成的展现“昨日世界”的视觉拼盘。最后，电影所体现的历史观也值得怀疑，历史和角色之间的断裂让观众有些不适应。《爱乐之城》的公园场景里有和《蓬车队》如出一辙的部分——相似的步态，相似的身体交流，甚至连舞鞋都一样。但在这些缺乏想象力和新颖度的复古形式之外，《爱乐之城》的复刻并不成功。一方面，歌词没有像《在黑暗中起舞》那样的时代感，只有不知来由的个人情绪，观众在细碎的写作里难以找到共鸣。另一方面，高斯林不是阿斯泰尔，斯通也不是查理斯，他们在唱功和舞技上都还有很大的提升空间。高斯林平平的唱腔和僵硬的肢体并没有和查理斯的情感搭上线，观众不仅感觉不到温暖，还有点冷冷的、尴尬的感觉。换言之，两人的表演难以让观众沉浸其中，也体会不到异性间的吸引力和温度。很难相信，在公园里的这两个人会如此迅速地发展为情侣，歌舞中的他们并没有火花。不过，在个人成长史之外，沙泽勒似乎并不刻意将《爱乐之城》的怀旧情结回溯到某个特定的影史时期。尽管观众能从服饰、汽车、口语等生活细节识别出影片的主体风格来自20世纪中期的美国，但仍有一些时空错位的瞬间。这也给观众带来困惑，搞不清楚沙泽勒“怀”的是什么“旧”。例如，沙泽勒在片中频繁诉诸于早期的默片传统，用富有机械感的滑稽动作制造笑点，形成一种视觉的幽默形式。这些滑稽动作和歌舞戏里的舞蹈动作融合在一起，一种现代的爱情观才得以表达出来