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中国油画的民族化风格的创新和发展,必须将意象与具象艺术相互借鉴与融合,而且要融入本民族的审美特性。

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具象与意象油画是两种不同艺术风格的审美概念。

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从东西方不同文化的美学观念和哲学思想上来讲,具象和意象两种艺术语言分别反映了西方文化和东方文化。

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其中西方油画语言形式以具象艺术为典型特征;东方艺术则体现为意象艺术,而以中国画写意为代表的美学观念更鲜为人知。

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本文从以下方面分析和阐述东西方不同文化与美学观。

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就绘画而言具象与意象,代表了东西方不同艺术形式的美学观念,其中西方审美主要表现形式体现为具象性艺术。

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如人体活体雕塑艺术直接用真人当固定摆放的模特儿,让人难辨真假。

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西方美学处处体现追求真实,理性的美学观念。

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意象性艺术主张装饰美,从人类原始文明的开始,到世界古代艺术的盛行,装饰风已拥有数千年的传统。

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特别在中国有很大的发展。

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意象绘画的美学观念和审美特性追求装饰性,充分调动观众想象力,体现东方哲学意识的美学观。

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这在绘画和戏曲中都是常用的手法,如在中国写意画中,根据画面需要的环境把道具放在合理的位置上,此外的环境即可省略。

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观者都能在心理认同这个假定的环境。

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写意画留白的构图处理不会使观者感到是空的,而是感到一种笔断意连的艺术效果。

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又如舞台上的戏曲,台上本没有千里大道和马匹,但为了表演需要可假设,演员手拿马鞭一扬,围着戏台转两圈,便走出了千里路,使观众感觉是真实的,变假定性为合理性。

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所以不论是具象还是意象艺术,存在即是合理的,只不过各自代表了东西方的不同审美特征。

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东方绘画是以中国写意审美观为代表的美学思维方式。

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中国画中的写意不是指在绘画过程中简单地去描绘似是而非的图像,而是画家对民族文化,时代精神,自然物象深刻体会、观察、理解之上的一种至高境界。

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它是一种精神、意识、思维,高度凝结的情感。

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写意绘画特性是表意,是贯穿于中国画领域的一种美学思想。

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写意是一种意象思维、造型。

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意象造型观认为,绘画作品没有必要也不能简单去模仿生活现实之真,他应该是画家主观情感的外化,以客观形象为基础,艺术形象为变化的一种表现形式。

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中国画的意象造型观认为,绘画艺术造型既不能去描模自然生活的真实,也不能完全脱离客观实际而主观臆造。

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既以客观物象为依据,又要有感而发,表现物象典型特征。

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根据艺术需要,进行变形与夸张,使作者能够抒发自己的情感,表达自己的意图。

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从绘画理念和美学思想来讲具象艺术与意象艺术形式分别体现了西方与东方,它们都有自己的艺术价值。

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我们不能简单地运用“拿来主义”,而是要站在本土民族文化立场上进行挖掘与创新,才能使得我们的中国油画妙笔生辉,具有强劲生命力,立世界於不败之地。

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